Compact Digital Photography콤팩트 디지털카메라 촬영 기술부채산호 촬영하기카메라를 들고 수중에 들어가면 멋진 피사체가 많이 있습니다. 그중의 으뜸은 절벽에서 멋지게 자태를 뽐내고 있는 커다란 부채산호입니다. 멀리서 희미하게 보이는 부채산호를 보면 얼른 달려가화면 가득히 담아 셔터를 누르고 싶어집니다. 기왕이면 같이 다이빙하는 버디도같이 촬영해주고 싶습니다. 그러나 막상 촬영한사진을 보면 눈으로 본 것 만큼 멋지지 않고 뭔가 밋밋하고 허전한 경우가 대부분입니다. 왜 그럴까요? 어떻게 하면 부채산호를좀더 멋지고 화려하게 촬영할 수 있을까요?
전 페이지 부채산호와 함께 모델을 촬영하기 위하여 부채산호 뒤에서 모델이 서서히 나오도록 하고 단계적으로 촬영하였다.
모델: 강혜수. Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Dual Sea&Sea YS-D1, Inon wide dome
conversion lens, M mode, AWB, f8, 1/400s, ISO 400열대바다에서 절벽을 따라 월다이빙을 하다 보면 단연 다이버의 시선을 끄는 수중생물이 있습니다. 절벽의 중간에 멋진 자태를 뽐내며 웅장하게 자리잡고 있는 대형 부채산호입니다. 다양한 종류의 부채산호가 있지만 대부분의 부채산호는 화려한 형태와 색상이 수중사진가의 시선을 끌게 됩니다. 커다란 부채산호의 스케일은 다이버의 시선을 압도합니다. 다양한 모양은 새로운 화면구성을 가능하게 합니다. 화려한 색상은 사진에 활기를 줍니다. 게다가 부채산호 주변의 수중생물은 사진을 더욱 화려하게 만들어줍니다.
여러 겹의 부채산호와 함께 부제로 주위의 다른 산호와 바다나리, 그리고 물고기까지 한 화면에 넣고 촬영하였다.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Dual Sea&Sea
YS-D1, Inon wide dome conversion lens, M mode, AWB, f8, 1/160s, ISO 200
대형 부채산호를 상향앵글로 잡고 지나가는 다이버들을 모델로 촬영하였다.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Dual Sea&Sea YS-D1,Inon wide dome conversion lens, M mode, AWB, f8, 1/500s, ISO 400
그러나 정작 촬영한 사진을 보면, 수중에서 내 눈으로 보았던 그런 웅장함이나 화려함은 느껴지지 않고 뭔가 허전한 느낌의 부채산호만이 덩그마니 놓여져있는 느낌일 때가 많습니다. 막상부채산호의 촬영은 우리의 바람과는 달리 그리 녹녹치는 않습니다. 왜 그럴까요?
먼저 내가 느꼈던 부채산호의 스케일을 사진에 담기가 어렵습니다. 부채산호가 크면 클 수록 촬영하기는 힘들지만 사진 속의 부채산호는 외소해보이기 쉽습니다. 사진으로 스케일을 표현하기 위해서는 비교대상이 있어야 하는데, 제한된 수중시야안에서 같이 촬영하기가 쉽지는 않습니다. 둘째는 부채산호가크면 클 수록 조광이 어렵기 때문입니다. 마음은 커다란 부채산호를 멋지게 촬영하여 내가 느낀 웅장함을 표현하고 싶지만, 커다란 부채산호를 내 마음대로 조광하기가 그리 수월하지는 않습니다. 세째는 주변에 보조 피사체가 없는 경우가 많기 때문입니다.
절벽에 덩그마니 자라는 커다란 부채산호는 주위에 다른산호가 없거나 화면에 같이 표현하기 어려운 경우가 대부분입니다. 부채산호 자체는 멋지지만 좀더 멋진 사진으로 표현하기위해서는 주위의 도움을 받는 것이 수월합니다. 부채산호와 절벽, 그리고 물공간 만으로 멋진 수중사진을 표현하기는 쉽지 않습니다.
D자형으로 둥글고 깨끗한 부채산호는 다양한 연출이 어려워 다른 산호와 함께 촬영하였지만, 그래도 화면구성이 심심하다.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Dual Sea&Sea YS-D1, Inon wide dome
conversion lens, M mode, AWB, f8, 1/200s, ISO 200
큰 기대로 셔터를 눌렀지만 이러저런 이유로 실망스러웠던 부채산호의 사진을 이제는 조금더 멋지게 촬영할 수 있는 방법을구체적으로 알아보겠습니다.
1. 대형 부채산호보다는 적당한 크기의 부채산호를 선택한다.크고 화려한 부채산호를 만나면 누구나 촬영하고 싶어집니다.어느정도 큰 부채산호는 좋은 피사체가 되어주지만, 지나치게큰 부채산호는 오히려 좋은 피사체가 아닐 수 있습니다. 일반적으로 사용하는 스트로브나 수중랜턴으로 조광하기가 어렵기 때문입니다. 수중 스트로브의 광량은 제한적이며 조리개값에 따라 차이는 나지만 일반적으로 1m 이내에 있는 피사체를 효과적으로 조광할 수 있습니다.
대형 부채산호를 효과적으로 조광하기 보다는, 내 카메라 세팅에 맞는 적당한 크기의 부채산호를 효과적으로 촬영하는 것이유리합니다.
2. 깔끔한 모양보다는 변화가 있는 부채산호가 좋다.부채처럼 활짝 펼쳐져있는 부채산호를 촬영해보면 어떤 앵글로촬영을 하여도 사진이 단순해지기 쉽습니다. 산호는 건강하고보기 좋을지 몰라도 사진으로 표현하기는 적절하지 않을 수 있습니다. 산호의 모양이 변화가 있으며 앵글에 따라 다양한 느낌을 표현할 수 있는 부채산호를 선택하는 것이 좋습니다 .따라서 ‘D’자형 부채산호 보다는 ‘B’자형 부채산호가 좋으며, 한겹 보다는 여러 겹의 부채산호가 촬영하기 유리합니다. 부채산호의 축이 입체적으로 다양한 것도 좋습니다. 2차원적인 형태보다는 3차원적이면 좀더 다양한 앵글의 표현이 가능해집니다.
평면적인 부채산호보다는 여러 방향으로 입체적으로자라난 부채산호가 다양한 앵글을 연출하기에 용이하다.
Mactan, Philippines. Sony RX100, Patima housing,Sea&Sea YS-D1, Inon wide conversion lens, M mode, AWB, f8, 1/160s, ISO 100
3. 부채산호의 배면 쪽에 태양이 있는지 확인한다.부채산호는 주로 조류를 맞이하는 방향이 전면이 됩니다. 전면으로 살짝 오목하게 자라나며, 이쪽에서 촬영하는 것이 아름답습니다. 부채산호의 전면을 촬영하면서 물색의 변화를 다양하게 하기 위해서는 태양을 마주보고 촬영하는 것이 좋습니다. 태양을 화면안에 넣고 물의 변화를 만들거나, 태양을 부채산호뒤에 넣어 부채산호 실루엣의 변화를 표현하거나, 바위 뒤에 살짝 숨기는 등 다양한 표현이 가능해집니다. 태양을 화면 속에 직접 넣지 않아도 물색의 변화가 다양해집니다.
4. 부채산호와 함께 촬영할 부제를 찾는다.아무리 부채산호가 멋지더라도, 파란 물을 배경으로 부채산호만 덩그마니 촬영하면 허전할 수 밖에 없습니다. 부채산호는 정적인 피사체이기 때문에 그 자체만으로 충분한 표현을 하기는쉽지 않습니다. 따라서 부채산호와 함께 촬영하여 화면에 변화와 활력을 줄 수 있는 부제가 필요합니다. 부채산호에 붙어있는바다나리도 좋고, 다른 산호도 좋습니다. 화면을 보다 풍부하게만들어 줄 수 있는 것이라면 어떤 것이라도 좋습니다. 근경이나중경으로 화면을 풍부하게 해줄 적당한 부제를 찾아 화면에 같이 담아 봅니다.
붉은 부채산호와 함께 다른 산호를 부제로 사용하여사진을 풍부하게 촬영하였다.
Melen bay, PNG, Sony RX100, Patima housing, Inon S2000 strobe, M mode, AWB, f4, 1/50s, ISO 400
5. 화면에생동감을 줄 수 있는 피사체를 찾아 같이 촬영한다.커다란 부채산호 한쪽에 라이온피시가 지느러미를 활짝 펼치고있으면 어떨까요? 노란색 담셀피시 한마리가 귀엽게 헤험치고있거나, 퓨질리어 무리가 줄지어 지나가고 있다면 어떨까요? 이런 피사체들은 정적인 부채산호의 사진에 생동감을 주는 액센트가 되어 줍니다. 부채산호의 힘은 촬영 앵글과 구도로 표현할수 있지만, 생동감을 표현하기 위해서는 이런 액센트가 될 수 있는 피사체가 필요합니다.
작고 빈약한 부채산호지만 라이온피시의 위치와 자세가 역동적이라 힘이 있는 사진이 되었다.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Inon wide conversion lens, Sea&Sea YS-D1 x2, M mode, AWB, f8, 1/320s,
ISO 200
6. 상향앵글과 하향앵글 중 선택한다.부채산호의 촬영은 상향앵글이 일반적이다. 물색의 변화를 다양하게 표현하기에 유리하기 때문이다. 그렇지만 수심이 그리깊지 않은 곳에서는 하향앵글로 촬영하는 것이 색다른 느낌의사진을 얻을 수 있다. 자연광을 최대한 이용하여 주변의 환경을같이 촬영하면 짙은 푸른 빛의 물색과 함께 신비로운 이미지를표현할 수 있다. 스트로브를 끄고 아쿠아모드나 커스텀 화이트밸런스를 이용하는 것도 좋고, 오토 화이트밸런스에 스트로브 조광을 보조적으로 활용하는 것도 좋다. 다양한 시도를 해봅니다.
절벽에 붙어있는 둥근 부채산호를 위에서 내려보며 하향앵글로 촬영한 사진.
Doljo beach, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Inon wide conversion lens, Sea&Sea YS-110 x2, M mode,
AWB, f4.5, 1/100s, ISO 100
커다란 부채산호를 태양을 바라보며 상향앵글로 촬영한 사진.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Inonwide conversion lens, Sea&Sea YS-110 x2,
M mode, AWB, f8, 1/200s, ISO 400
절벽의 상단의 바위 사이에 자라있는 작은 부채산호를 바위사이로 보이는 태양을 바라보며 촬영한 사진.
스트로브 빛을 약하게 하여 실루엣의 느낌을 최대한 살리고자 하였다.
Balicasac, Philippines. Sony RX100, Patima housing, Inon wide conversion lens, Sea&SeaYS-110 x2,
M mode, AWB, f11, 1/200s, ISO 100
7. 먼저 실루엣 촬영부터 한다.대형 부채산호의 촬영은 자연광의 활용이 중요합니다. 자연광의 효과를 최대한 살리기 위해서는 우선 스트로브를 끄고 자연광만으로 촬영을 해봅니다. 물색의 표현과 부채산호의 실루엣만으로 사진을 충분히 표현할 수 있는 노출을 찾아 촬영합니다.
태양을 화면에 넣고 촬영한다면, 태양의 위치에 따라 부채산호의 변화가 달라지기 때문에 다양한 표현이 가능해집니다.
8. 하나의 스트로브를 이용하여 부각시킬 부분을 조광한다부채산호를 전체적으로 조광을 하면 전체적으로 선명하게 돋보이기는 하지만 깊은 맛은 떨어집니다. 화면을 넓게 차지하고 있는 부채산호의 톤이 일률적으로 표현되기 때문에 변화가 부족하기 때문입니다. 따라서 전체적으로 일정한 조광보다는, 부분적인 조광이나 빛의 세기에 변화가 있는 조광이 좋습니다
먼저 촬영한 실루엣 사진을 검토하여 어느 부분을 스트로브를이용하여 강조할 것인지를 결정합니다. 우선 강조시킬 부분을조광하기에 좋은 하나의 스트로브를 켜고 위치를 조절하고 광량을 조절하여 촬영을 해봅니다. 스트로브의 빛을 받은 부분은색이 살아나 강조가 되고, 서서히 빛이 약해지며 빛을 받지 않은 부분은 실루엣으로 변해가는 톤의 변화가 사진의 깊이를 더해줍니다.
좀더 부분적인 조광이 필요하다면 스트로브의 디퓨져를 제거하고 촬영하는 것도 좋습니다. 빛의 경계부분이 부드럽지 못하게 표현될 수 있으므로 세심한 스트로브의 조절이 필요합니다 .
부채산호를 촬영하면 주변의 물공간이 허전할 수 있으므로, 공간을 모델을 활용하여 채워주면 좋다.
오른쪽 아래의 공간에 모델을 놓고 촬영하여 사진의 짜임새를 높였다. 모델: 서민욱.
Doljo beach, Philippines. Sony RX100, Patimahousing, Inon wide conversion lens, Sea&Sea YS-D1 x2,
M mode, AWB, f5.6, 1/30s, ISO 200
부채산호 주변에 있는 보라색 안티어스 무리를 넣어 촬영하여 활력을 주었다.
Doljo beach, Philippines. Sony RX100, Patimahousing, Inon dome wide conversion lens, Sea&Sea YS-D1 x2,
M mode, AWB, f8, 1/30s, ISO 2 00
9. 다른 스트로브를 이용하여 보조적으로 조광한다.듀얼 스트로브를 사용한다고 항상 두개를 다 사용해야 하는 것은 아니지요. 그러나 스트로브가 하나 더 있다면 먼저 조광한 부분을 더 강조할 수도 있고, 원하는 다른 부분을 조광할 수 있습니다. 적절하게 사용하면 듀얼 스트로브는 화면을 보다 다양하게연출할 수 있는 장점이 있습니다. 그러나 분명이 기억해야 하는것은 두번째 스트로브는 보조적으로 사용하여야 한다는 것입니다. 하늘에 태양은 하나라는 것을 명심하시기 바랍니다.
10. 호흡이 맞는 모델을 활용한다.수중사진에 있어 물고기는 중요한 역할을 하지만 내 마음대로조정할 수가 없습니다. 그러나 호흡이 맞는 모델은 어느정도는내 의도대로 움직일 수 있습니다. 정적인 부채산호를 촬영하는데 있어 모델은 사진에 활기를 줄 수 있는 좋은 역할을 해줍니다. 부채산호와 더불어 화면을 지배하기도 하고, 화면의 빈공간을 채워주기도 합니다.
모델촬영 방법은 두가지가 있습니다. 멀리서 실루엣으로 촬영하거나, 얼굴이 나올 정도로 가깝게 촬영하는 방법입니다. 모델.을 멀리 위치시켜 촬영하기 시작하고, 서서히 가까이 다가오게하면서 단계별로 촬영하는 것이 좋습니다.
그러나 어설픈 모델은 사진을 완전히 망가트릴 수 있습니다 .
상하로 긴 부채산호를 가로, 세로로 글을 바꾸어 촬영한 사진.
Doljo beach, Philippines. SonyRX100, Patima housing, Inon wide conversion lens, Sea&Sea YS-110 x2, M mode, AWB, f8, 1/200s, 1/200s,1/60s, ISO 20011. 하나의 부채산호를 다양한 앵글과 조광으로 촬영하라.부채산호의 사진은 지나가면서 촬영하는 스냅사진으로는 좋은사진을 얻기가 어렵습니다. 위에서 이야기한 조건에 부합하는괜찮은 부채산호를 발견하면 다양한 앵글과 여러가지 조광방법으로 다양하게 촬영하는 것이 좋습니다. 내가 마음에 드는 사진이 나올 때까지 다양한 시도를 해야 합니다. 촬영하고 검토하고 재촬영을 거듭하다보면 좋든 사진을 얻을 확률이 훨씬 높아집니다.
부채산호를 앞면과 뒷면을 돌아가며 앵글을 바꾸어 촬영한 사진.
Doljo beach, Philippines. SonyRX100, Patima housing, Inon dome wide conversion lens, Sea&Sea YS-D1 x2,
M mode, AWB, f8_1/250s,f7.1_1/640s, f7.1_1/640s, f7.1_1/1240s, ISO 200
중간이 약간 갈라진 부채산호를 작은 물고기들과 함께 촬영한 사진으로, 앵글과 스트로브의 사용방법에 따라 사진의 맛이 달라진다. 스트로브 조광을 부분적으로 하여 빛을 받은 부분과 실루엣으로 나온 부분을 대비시켰다. 흩뿌려진 작은 물고기가 하늘의 별처럼 빛난다. Doljo beach, Philippines. Sony RX100, Patima housing,Inon wide dome conversion lens, Sea&Sea YS-D1 x2, M mode, AWB, f8, 1/125s,ISO 400
12. 물고기의 움직임을 읽고 타이밍을 기다려라.현재 내가 잡은 앵글에는 없지만 주위에 물고기들이 움직이고있다면 그 움직임의 흐름을 읽고 기다릴 줄 알아야 합니다. 멋진 부채산호 주위로 물고기 떼가 지나간다면 사진이 멋지게 완성되는 것이지요. 노출과 스트로브 등의 조절이 다 된 상태에서더 나은 사진을 완성하는 것은 기다릴 줄 아는 인내심과 적절한셔터 타이밍입니다. 완벽한 셔터찬스는 우연히 내 앞에 나타나기도 하지만, 대부분은 기다림과 노력에 의하여 만들어지는 것입니다.
열대바다에서 자주 만나는 부채산호. 화려하고 멋진 피사체인부채산호를 주인공으로 멋진 수중사진을 남기기 위하여 몇가지 팁을 기억하고 다양한 시도를 해보시기 바랍니다. 촬영할 수록 어렵게 느껴지는 피사체인 부채산호이지만, 그만큼 다양하고 멋진 사진을 촬영할 기회도 많습니다. 내 카메라 세팅의 한계에 맞는 부채산호를 선택하여 최대한의
효과를 노려보시기 바랍니다.
정상근
서울시립대학교 디자인대학원 교수
BSAC National Instructor
Underwater Photographer IT
BSAC First Class Diver
